來看書｜館藏新書推介《小米與黎：一一三年後山文學獎得獎作品專輯》
▍介紹
▍以下摘錄整理自本書序
〈再向前一點〉
雖然被稱為「後山」，但我一直覺得，面朝大海，文學能夠轉換視線，古老命名中雖曰之「後」，可後山其實已經是前哨，是前線，是第一線的接觸，我想這一屆小說獎作品就示範了一次重心的轉移，他以文學展示各種的「前」。
首先，很前進。例如一路從初審複審都在最高票，過關斬將一路殺上來的〈內部的聲音〉，什麼小說最難？無事之小說最難，〈內部的聲音〉乍看寫無事之事，其實內部衝突甚多，暗潮洶湧，有大理石的質感，很硬，卻用文字化成氣，化為聲音，無形無奇。伸縮自在，軟硬自如，那種小說技術力之掌握，讓我自嘆弗如。他真的來到小說美學的最前沿。
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我想祝福這些投稿的小說，有些小說我未能提到，但他們確實豐富了這塊土地內在的骨血，…他們甚至比得獎作品更讓我產生別樣的心動，因為正是在那些不知如何安放的露餡裡，顯出素材本身內蘊的體量和重量，我也會想，如果是我，該怎麼去處理，怎樣找到合適的故事或是形狀使他剛剛好表現出來。說到底，這就是來自後山的引誘！終究，這塊土地有太多故事。他已經在那裡，他在等待。等待與你相見。只要我們向前一點。再向前一點。
——短篇小說類評審委員代表 陳栢青
〈繁花盛開的故事與深情〉
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人稱後山的花蓮與臺東，有壯麗的中央山脈、海岸山脈與浩瀚的太平洋，在縱谷與海岸之間生活的原漢閩客及其他種族，交融而成的多元文化，土地與人文的故事，亙古以來，在汗青和口耳之間流傳，是創作時取之不盡、用之不竭的材料，也是後山文學獎期待書寫的篇章。
從以上的觀點來檢視今年新詩的得獎作品，可以發現其中的故事性：社會組的〈放羊之地——比西里岸〉，寫的是三仙台畔，比西里岸居民的生活與藝術故事；…高中職組的〈金針花〉，藉金針花為媒介，寫奶奶與孫女的深情故事；…故事性的內容，賦予深厚的情感，這些作品才能脫穎而出，獨占鰲頭。
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另外，具有故事性的詩歌，要重視結構情節、文字簡潔，讓人容易閱讀，讀詩才會成為一件快樂的事，…
很喜歡臺東秋陽閃爍的季節，一樹彩色的欒花，迤邐在道路兩旁，彷彿大自然的歌唱，這是植物詩歌般的故事、造化對天地的盛情。但願花東後山的新詩，也像欒樹一樣，花開滿天地、繽紛您我的心靈！
——新詩類評審委員代表 吳當
▍以下摘錄整理自本書內文
P30.
短篇小說類第一名
〈內部的聲音〉吳佩珍
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大理石是很軟的石頭。趴在家裡餐桌的時候，我也能透過皮膚感受到，冰涼，親近，像是可以吸納掉所有夏天給人的悶熱。有一種絕非幻覺的柔軟。
握著大理石萬年曆的時候也可以感受到。曾經想說要幫忙一下，結果拿著石塊在那浸油報紙上滑滑滑，滑幾下拿起來，媽就開始碎念說我把那塊曆給磨到歹去。哪有歹去，我那時根本就沒看到哪裡有歹去，但握著那塊大理石，掌心跟指尖都傳來那石頭的軟意。
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用來腐蝕大理石的酸非常講究，掌握秘密配方，才能交出成熟的作品。工作不能被別家亂搶走。鹽酸太弱，硫酸又太強，必須要用硫酸摻一些肥皂粉來調一下濃度，均勻地塗上，這樣大理石才能把酸咬得平均。在這樣的拉扯過程裡好像在跟大理石講話，你想怎樣？你這是什麼意思？你為什麼是這個反應？然後再一點一點地調整自己給出的。
要嘗試去懂得大理石——要曉得大理石可能會給出什麼，與收下什麼。去實際觸摸，大理石的清脆表皮，薄片的內裡，油漬醬料滲進石材那大大毛細孔的深度。當然，跟人與人之間一樣，這之間不存在什麼真正的「懂」。
有些地方是永遠沒辦法抵達的啦。
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P224.
新詩類社會組第一名
〈放羊之地——比西里岸〉劉金雄
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黃藤心與月光螺，山海在舌尖對立卻毫不悖逆
林投葉裹住山水最原始的況味
一種令味蕾如山櫻綻放的甜
alifongfong宛如一條手作步道的浪漫
洋流路過的定置漁場
浮筒與索纜網住一片粼粼波光
鬼頭刀跟鰹魚繾綣湛藍
鱻堆疊鱻的碼頭上
夕陽跟漁人同時愛上木訥的基翬漁港
三仙台是放牧童年的地方
Mamu問古老的浪花是否依舊撲鼻清香
漲潮的浪把羊群野放到海的那一邊
退潮時蹄印踏著礁岩回返
比西里岸的羊知道回家的方向
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P242.
新詩類高中職組第一名
〈金針花〉萬芳羽
…
盛夏是一口巨大的鐵鍋，奶奶的銀髮是泡沫
流水滾動皺紋，燙傷了年月
丟進金針花、白鹽和排骨
攪動鐵勺，我貼近奶奶汗濕的脖頸
她微笑讓我等，還要多久？
我問，或許是五分鐘
五分鐘不是五歲，不是五年
更不會倍增成十年，也不是今年
金針花開了滿山遍野，吸水放乾再藏進儲物櫃
我試圖打開宿舍共用的木櫃
解開鎖頭，打開是空了一塊的從前
金針花開的時候山野燦黃
奶奶說她喜歡山腰，能看見海
最後一圈巡過棺槨
奶奶，以後你能一直看見了
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▍書籍資訊
《小米與黎：一一三年後山文學獎得獎作品專輯》蘭美幸總編輯；國立臺東生活美學館，2024.12
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